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　　黃偉文這個月將推出紙專欄結集《生於天橋底》，預計本年底出周刊結集《死在更衣室》。不是為了幫他做宣傳，而是好看的時裝書越來越少，而好看又好賺的時尚雜志已經所剩無幾。新的時裝設計師不斷冒出來，時尚雜志同樣如此，但合你“心水”的有多少？

　　不是本本時尚雜志都如《VOGUE》一樣長命，熬過十歲已經實屬不易，百年基業堪稱奇跡。大多數時尚雜志都會向國外的《VOGUE》、《i-D》取經，所謂取經指拿其概念加以中國式的演繹，最後出來的都是些非鹿非馬的東西，那中國版《VOGUE》呢？“中國的《Vogue》們從誕生那天起就被定位成複制品，它們的主編也各自領取了西洋偶像。”都是在自我複制，與自我被複制，差異化去了哪裏？

　　百花齊放與百家爭鳴的時代，在時尚堆裏很難看到，那些沒有底氣的雜志總是愛以權威雜志的評論為自己的態度。抱歉，那不叫態度，那只是人雲亦雲，你不能壯起膽子說Dior的男裝這季設計得不好，為什麼？你有沒有去到時裝秀現場？去了坐在第幾排？有沒有看清楚細節位？看圖說話的本事，娛樂記者比你更加在行。

　　死也要死得壯烈，死得其所。今年《號外三十》終於推出了，原味的港式文化雜志集萃，像極了地道的絲襪奶茶，醇香可口，精彩滿溢。它的成功證明了雜志一定要了解本土文化，在固有的特色中以特別的視角去發掘舊東西的新意思，不是新瓶舊酒，而是新瓶新酒，是香檳還是葡萄酒，讀者自知。今日的《號外》已不是“號外”，今日的天星碼頭，也只存在於人們的集體回憶之中。